?

Log in

No account? Create an account

Август, 19, 2012

Антонио Сальери – итальянский и австрийский композитор, дирижер и педагог. Родился 18 августа 1750 года в городке Леньяго, Венецианской республики в многодетной семье состоятельного торговца; ещё в раннем детстве проявил способности к музыке, и первым его наставником в игре на скрипке был старший брат Франческо, ученик Джузеппе Тартини. Уроки игры на органе Антонио получил от церковного органиста, ученика падре Мартини. Антонио Сальери        

Карьера Антонио Сальери сложилась весьма успешно. В январе 1774 года он получил должность придворного композитора и капельмейстера Итальянской оперы в Вене, одержав победу  над Вольфгангом Амадеем Моцартом, который тоже претендовал в то время на этот пост. Благодаря способности к интриганству, организаторским способностям, Сальери смог занять этот пост и удержаться на нем  при трех императорах -  до 1824 года. Придворной карьере Сальери способствовал также его дирижерский дар и дипломатические способности – он считался  одним из лучших дирижеров Европы , что указывает на  то, что Антонио – обладатель развитого кожного  и звукового векторов.

Карьера композитора Сальери  была столь же успешной и принесла ему славу с постановкой в Вене  первой его оперы «Образованные женщины» в 1770 году. Созданные им впоследствии оперы «Армида» «Венецианская ярмарка», «Трактирщица» получили популярность как в Австрии, так и за ее пределами.

В 1778 году Сальери  пишет оперу «Признанная Европа», которая была поставлена в том же году  при открытии вновь отстроенного после пожара  театра в «Ла Скала», на премьере оперы пела Франческа Лебрен. Опера – буфа «Школа ревности»  стала одной из самых успешных опер Сальери  и была поставлена более 60 раз в Европе от Лиссабона до Москвы. На протяжении всей жизни он написал 40 опер. Композиторский талант Антонио Сальери признала вся Европа.



Творчество Антонио Сальери.

Важное место в творчестве Антонио Сальери, особенно в последние десятилетия, занимала духовная музыка, им написаны 5 месс, из которых наиболее известна Месса ре-мажор (Hofkapellmeistermesse, 1788), оратории, в том числе «Страшный Суд» (1787/1788); «Иисус в чистилище» (1803). Одно из лучших произведений Антонио Сальери  – «Страсти Господа нашего Иисуса Христа», написанные на либретто Метастазио в 1776 году.

Творчество Антонио Сальери Месса.

Антонио Сальери – автор множества религиозных гимнов, среди которых 3 Te Deum, один из которых был написан в 1790 году к коронации императора Леопольда II. Он же создал множество религиозных песнопений, в том числе 3 Salve Regina, псалмов, в том числе 2 «De profundis», написанные в 1815 году.

Антонио Сальери выработал свой неповторимый простой и мелодичный стиль в духовной музыке, которым даже воспользовался Моцарт в Ave Verum.

В 1804 году Антонио Сальери написал «Реквием» до-минор, который по его по завещанию был впервые исполнен на его похоронах.

Творчество Антонио Сальери. Реквием.

Важное место в творчестве Антонио Сальери занимала преподавательская работа. Антонио Сальери смог вырастить плеяду талантливейших композиторов, среди которых : Ференц Лист,  Шуберт, Жак Мейебер, Ян Непомук,Йозеф Вайгль, Игнац Мозель, Людвиг Ван Бетховен,Йозеф Эйблер, Франц Ксавер Зюсмайер и многие другие. Моцарт также был учеником Антонио Сальери.

У Антонио Сальери учились искусству пения многие выдающиеся вокалисты, в том числе Анна Мильдет-Хаупман, которая исполнила Леонору в бетховенском «Фиделио».

Очевидцы утверждали, что отношения между Антонио Сальери и его учениками складывались очень тепло и эмоционально, что может говорить о наличии у Антонио Сальери зрительного вектора.

Системный  анализ показывает, что у Антонио Сальери были в наличии кожный, звуковой , зрительный и анальный вектора.

аличие анального вектора проявило себя в преподавательском таланте  Антонио Сальери. Также он был хорошим семьянином, отцом восьмерых детей, четверо из которых умерли в молодом возрасте.

Связка кожного и звукового векторo говорит о таланте Антонио Сальери, способности к большой концентрации на идее преданности музыке.

Зрительный вектор проявлялся в его  эмоциональности, чувственности, способности выражать в музыке яркие образы своих героев.

Последние годы жизни Антонио Сальери омрачились слухами о его причастности к смерти Амадея Моцарта, который был носителем уретрально – звукового сочетания векторов. Это сочетание наделяло Моцарта огромной жизнерадостностью, фонтанирующей способностью выражать в музыке свой идеи. Гениальность его была в том, что необычайное владение инструментом он показал в возрасте менее трех лет, в  четыре года он мог безошибочно играть на инструменте с накрытой тканью клавиатурой. В возрасте пяти лет он начал писать свои первые произведения, в восемь он был уже европейским знаменитым чудо-ребенком, в двенадцать познал первую горечь людской недоброжелательности, которая не дала возможности выйти на сцену первой его опере.

С этого времени Моцарта преследует контраст между  взлетами его великого гения и жестокой реальностью, мстящей ему за  возвышение над серостью и обыденностью толпы.

Уретрально-звуковое сочетание векторов давало возможность Моцарту выражать себя во всех музыкальных стилях своего времени, а неукротимая энергия уретрального вектора  позволила ему  создать огромное количество произведений за столь короткую жизнь.

Моцарт был необычайно жизнерадостным, любящим весь окружающий мир и всех в этом мире, он слыл гулякой и повесой. Живя на очень скудное жалование, он мог после удачного спектакля своей оперы угостить всю труппу, устроить для нее вечеринку. До конца своих дней он нежно и трепетно относился к своей жене, она была его музой - вдохновительницей.

Уступив место первого  придворного капельмейстера Антонио Сальери, Моцарт поздравил соперника с победой, хотя сам рассчитывал на этот пост. Лишившись его, он был обречен вместе со своей семьей на бедное существование, не взирая на которое он смог написать свои прекрасные сочинения.

Что можно сказать по поводу того, убивал ли Антонио Сальери Моцарта, опираясь на векторальный расклад этих  музыкальных гениев?

Кожно – звуковой Антонио Сальери – гений своего времени, но с кожным либидо, которое создает кожные желания – амбициозность, желание занимать высокий карьерный пост, быть везде и во всем первым, доказывать свою избранность. Наличие анального вектора наделяло его желанием быть во всем перфекционистом.

Моцарт, имея в своем векторальном наборе уретрально-звуковую связку векторов,  обладал способностью выдавать в огромном количестве произведения, даже не прикасаясь к инструменту, он мог их сразу записывать на ноты, что могут делать далеко не многие композиторы.

Сочетание уретрального и звукового векторов делает их обладателей способными чистый звук выражать его в своих произведениях.

Для кожно-звукового Антонио Сальери оставалось несбыточной мечтой приблизиться к гению Моцарта.  Предметом большой зависти была фонтанирующая способность писать Моцартом свои произведения. В «Маленьких трагедиях» Пушкин показал Антонио Сальери как завистливую непосредственность, корой  никогда не дотянуться до высот Моцарта, зависть которого способствовала тому, что достигла гипертрофированных размеров и спровоцировала убийство Моцарта его другом и учителем – Антонио Сальери...

Не могу согласиться со  взглядом на данную ситуацию Пушкина. Возможно, кожная амбициозность Антонио Сальери делала предметом зависти для него необыкновенную гениальность Моцарта, возможно, поэтому он стремился доказать себе свою значимость своим положением и занимаемым постом.

Будучи в расцвете сил и энергий, Антонио Сальери рассматривал Моцарта как своего серьезного конкурента (и не без оснований), который вредил его репутации избранника небес,  поэтому, принимал участие в интригах и заговорах, благодаря которым, Моцарт оставался часто без средств к существованию. Для людей, обладающих кожным вектором, характерны проявления деструктивной зависти, которая толкает их на создание сплетен и интриг, чтобы доказать свое превосходство над более талантливым соперником.

Антонио Сальери – человек, который  поддавшись влиянию своей конструктивной зависти,  не смог удержаться от того, чтобы не мешать гению Моцарта проявлять себя в этом мире.

Это было  вызвано также тем, что между кожным вектором Антонио Сальери и уретральным вектором  Моцарта существует непримиримое противоречие. Кожному вектору Сальери не возможно смириться с  высотой полета уретрального Моцарта. Эта высота не достижима для кожных амбиций.

Завистник. Я завидую; глубоко,

Мучительно завидую. — О небо!

Где ж правота, когда священный дар,

Когда бессмертный гений — не в награду

Любви горящей, самоотверженья,

Трудов, усердия, молений послан —

А озаряет голову безумца,

Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!

А.С.Пушкин «Моцарт и Сальери» -  маленькая трагедия.

Эти амбиции были стимулом для написания  новых произведений Антонио Сальери.

Кожная зависть Сальери пыталась ограничить уретрального Моцарта, ему было невыносимо больно от того, что какой-то гуляка и пьяница  получил дар чистого слова, для выражения которого ему не требовалось ни чрезмерных усилий, ни усердных трудов. Этот дар дан ему по факту природного ранжирования и таланта, который не ограничивается уретральным вектором, а становится непрерывным потоком откровений высших миров. Звуковые люди склонны пренебрегать ценностью своей и чужой жизни. Выполнение их видовой роли – преодолевая свой эгоцентиризм, расширять канал Божественного света для всего человечества.

Если бы Антонио Сальери был обладателем только кожного и звукового векторов, то версия, предложенная Пушкиным в его маленькой трагедии, вполне могла бы иметь свое место. Но тот же Пушкин, не будучи в свое время знатоком системно – векторной психологии, предоставил нам неопровержимое доказательство того, что Антонио Сальери не мог убить Моцарта.


.  Антонио Сальери. Реквием Моцарта.

Как мы видим из клипа, в маленькой трагедии показано, что Антонио Сальери был обладателем зрительного вектора. А наличие зрительного вектора полностью изменяет проявление кожного вектора в человеке на противоположное! Кожная сухая расчетливость заменяется чувственностью и сострадательностью, мягкостью и эмпатией. Много очевидцев свидетельствовали, что эти качества были присущи Антонио Сальери. Также сохранились свидетельства очевидцев, которые утверждали, что между Антонио Сальери и Моцартом наблюдались теплые, дружеские отношения. Видовая программа зрительного вектора – воплощение в жизнь высших идей идей гуманизма, в основе которых лежит принцип антиубийства.

Люди, которые реализованы социально, склонны проявлять свойсва отдачи себя наружу через лучшие качества своих векторов. Проявление наружу зрительного вектора – сострадание и любовь. Проявление звукового вектора наружу – создание гениальных музыкальных произведений, которые воплотили в себя животрепещущие идеи современного общества. Проявление наружу анального вектора – успешная преподавательская работа. Проявление кожного вектора в развитом состоянии – успешная карьера и популярность.

Все эти характеристики имели место в жизни Антонио Сальери. Так что утверждать о том, что кожные амбиции и неуравновешенный звук Антонио Сальери  привели к тому, что он стал убийцей  - просто не серьезно.

К тому же, люди,   у которых присутствует связка анального и зрительного векторов, склонны вести себя,  подобно людям с комплексом хорошего мальчика. Такие люди склонны демонстрировать свое превосходство над другими, демонстрируя окружающим свои наилучшие качества, что и делал Антонио Сальери, воплощая в жизнь свои произведения. Некоторые его оперы имели постановки при его жизни до 60 раз!

Антонио Сальери понес страшное наказание за ошибку  А.С Пушкина: его произведения были преданы забвению на многие годы после его смерти, поскольку Европа приняла версию Пушкина на данные события.

Перед смертью Антонио Сальери осознал, что из-за его равнодушия и амбициозности Моцарт прожил такую короткую жизнь. Он понял, но слишком поздно, что в этом мире для всех достаточно места. И безбедное существование такого гения как Моцарт могло быть осуществлено при помощи такого влиятельного лица, каким был в то время Антонио Сальери, которому не стоило больших усилий упросить императора повысить ставку гениальному Моцарту.

Но Антонио Сальери было не до того, ему нужно было доказывать всему миру свою избранность и гениальность.

По заключению медэкспертизы, Амадей Моцарт умер от  ревматической ( просовидной ) лихорадки, возможно, осложненной острой сердечной недостаточностью. По некоторым источникам – к смерти Амадея Моцарта привел длительный прием  медленно действующего яда.

Самым сильнодействующим ядом для таких людей,  как Моцарт, было равнодушие окружаюших, которые не приложили никаких усилий  для того, чтобы Моцарт получал достойное вознаграждение за созданные им произведения от императора и от театра, в котором  они исполнялись, которое могло бы обеспечить ему достойное существование.

Чистый гений Моцарта стал известен в каждом доме, в каждой семье, несмотря на то, что при жизни Моцарта считали только виртуозным  музыкантом, а лишь после смерти он стал известен миру как гениальный композитор.

Решением Миланского суда в мае 1997 года Антонио Сальери вынесен оправдательный приговор в деле по обвинению его в убийстве Вольфганга Амадея Моцарта.

Статья написана с использованием материалов тренинга по системно – векторной психологии Юрия Бурлана.

Бесплатный ОНЛАЙН тренинг по Системно-векторной психологии Юрия Бурлана



Метки

Календарь

Январь 2017
Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031    
Разработано LiveJournal.com